Prochainement !
5 mars 2026 Récital
Les « Dichterliebe »
Robert Schumann
interprétée par
Les » Dichterleibe » de Robert Schumann
Dichterliebe (Les Amours du poète) op. 48 est un cycle de seize lieder pour voix et piano composés par Robert Schumann. Composée sur des poèmes de l’écrivain romantique allemand Heinrich Heine (Lyrisches Intermezzo, « Intermezzo lyrique », 1822–1823), cette œuvre date de 1840, l’année du mariage de Schumann avec la pianiste Clara Wieck. Ils sont destinés à une voix masculine (baryton aigu ou ténor).
Lieu / adresse :
A 20h00
Eglise d’Aumont
Rte de la Croix 23
1484 Aumont
2 avril 2026 Récital
« Le Vray Mistère de la Passion »
Description du projet
Initiative
Les Petits Concerts Broyards (LPCB) organisent chaque premier jeudi du mois un concert dans la région de la Broye. Il se trouve que concert d’avril 2026 tombe sur le jeudi saint, ce qui donne un cadre assez concret pour la programmation. De plus, un vœu sous-jacent depuis longtemps est celui de renouer avec la tradition romande – largement développée par le théâtre du Jorat – des cantates pour petits effectifs.
C’est dans cette optique que la commission artistique des LPCB a approché Grégoire May, chanteur, chef de chœur et compositeur habitué de la série de concerts broyarde, pour lui commander la composition d’une passion. La commande était associée de deux contraintes principales : l’œuvre devrait suffire pour un concert d’une heure minimum, l’effectif instrumental et vocal serait restreint et inhabituel (pour des raisons de place, budget et de disponibilité des musiciens).
C’est en connaissance de cause que Grégoire May a accepté le défi.
Développement de l’idée première
Lorsqu’en 1921, Arthur Honegger reçoit la commande du Roi David pour le théâtre du Jorat, il doit écrire pour un instrumentarium très particulier, imposé par les moyens locaux (petit ensemble mêlant cordes, vents, harmonium, piano, percussions, etc). Honegger s’en inquiète et en parle à Igor Stravinsky.
Selon Honegger lui-même, Stravinsky lui conseilla de composer comme s’il avait lui-même choisi l’instrumentation imposée.
En ce qui nous concerne, sans vouloir prétendre à l’égalité de capacité, ce sont les mêmes principes qui sous-tendent cette production :
1. Pour ce qui est du lieu de concert : il serait impensable de faire une œuvre à caractère religieux inscrit dans une période liturgique précise dans une salle profane. De plus, l’orgue étant important pour l’œuvre, il nous fallait un lieu où la distance entre l’orgue et le chœur ne serait pas trop grande. C’est sur l’église de Ressudens que s’est porté notre choix.
2. Pour ce qui est de l’effectif, hormis la petite taille de l’église, ce sont les moyens financiers restreints des LPCB qui sont contraignants. L’effectif est donc grandement lié à des liens d’amitiés, de musiciens acceptant de participer au projet tout en mettant une partie de leur cachet comme « garantie de déficit » pour LPCB.
Pour ce concert, nous pouvons compter sur la participation de
NN – Orgue
Jacques Tchamkerten – Ondes martenot
Janique Cheseaux – Bugle
Christiane Haymoz – Cervelas
Jean-Yves Haymoz – Cervelas
NN – Cervelas
NN – Cervelas
NN – Percussion
Piano – Olivia Peccoud
Ainsi, nous voulons créer une passion qui s’intègre à la fois à la tradition des passions baroques (principalement celles de Bach), à la tradition des mystères moyenâgeux et à la tradition des cantates/jeux musicaux typiquement romands (par exemple, le Roi David ou Saint-Nicolas de Flue d’Honegger ou encore aux Les noces de Stravinsky)
L’œuvre
par Grégoire May
Pour composer la passion qui m’a été commandée, j’ai tout d’abord cherché un texte adapté.
Or, divers chemins m’ont amené au poème d’Arnoul Gréban Le vray Mistère de la Passion. C’est donc sur ce texte que j’ai décidé de composer.
Long de quelques 35’000 vers, il retrace la vie et l’influence de Jésus depuis sa naissance jusqu’à sa mort et au-delà. Pour ma composition, je me suis basé sur l’édition Hachette de 1921 qui est déjà elle-même une sélection de quelques 5’000 vers, et parmi laquelle j’ai fait une sélection d’environs 1300 vers à mettre en musique. Cette sélection s’appuie sur la structure dramatique de la Passion selon St-Jean de Bach.
De par ces coupes et par souci d’économie de moyens (pour éviter d’avoir des dizaines de petits rôles), il m’a parfois été nécessaire de faire quelques adaptations, en usant principalement du rôle du « meneur de jeu » que Gréban utilise, à l’instar de l’évangéliste chez Bach, pour mener le public à travers l’histoire, en lui faisant dire des didascalies – en l’occurrence les seules phrases non versifiées.
L’œuvre étant originellement une pièce de théâtre, tous les textes parlés sont attribués à des rôles. Comme dit précédemment, pour éviter d’avoir des dizaines de rôles et être contraint d’avoir des dizaines de solistes ou différents rôles chantés par les mêmes solistes, je me suis permis de regrouper quelques petits rôles en un, d’attribuer quelques paroles à l’un ou l’autre rôle, et ainsi de suite. Il en résulte une division en 9 rôles principaux chantés par des solistes formés, 7 petits rôles qui peuvent être chantés par des choristes, et 5 rôles importants mais n’intervenant qu’une seule fois, que j’ai attribué au chœur à l’unisson – telle une voix prophétique. Les rôles d’ensemble (les âmes, les diables, etc) ont naturellement été attribués au chœur.
Ma sélection se divise en un prologue, huit tableaux et un « prologue final ».
Pour ce qui est de l’esthétique musicale, mes sources d’inspiration sont principalement dans la musique française du 20e siècle pour ce qui est des éléments mélodiques et harmoniques, et dans la musique d’oratorio allemande – baroque jusqu’à romantique – pour la forme.
Il n’en résulte aucune musique nouvelle au sens de ce qui a déjà été fait et entendu, mais c’est une musique qui me plaît et à laquelle je m’identifie – en cela elle est authentique et cohérente, deux paramètres qui me sont importants.
L’œuvre finale devrait durer aux alentours de 70-80 min.
Le compositeur
La direction
Les solistes
L’ensemble vocal les Œdicnèmes
Créé en 2024 sous le nom d’Ensemble Vocal Kaupert, notre ensemble a pour but de renforcer la tradition chorale romande des chœurs semi-professionnels.
En effet, la Suisse romande a une grande et large tradition chorale qui n’a longtemps pas connu de distinction entre chanteurs professionnels et amateurs – on pensera à tous les chœurs tels que le Chant Sacré de Genève, ou Pro Arte à Lausanne qui étaient les ensembles appelés par Ernest Ansermet et l’Orchestre de la Suisse Romande pour effectuer leurs projets d’oratorio.
Avec la professionnalisation de l’Ensemble Vocal de Lausanne, c’est un des derniers grands ensembles semi-professionnels de haut niveau qui a fermé ses portes à toutes les chanteuses et chanteurs n’ayant pas de diplôme de chant, mais une expertise parfois supérieure.
Avec notre ensemble les Œdicnèmes* nous voulons offrir à toutes ces personnes la possibilité de travailler dans des conditions professionnelles quant au niveau d’attente et de préparation musicale, tout en gardant une atmosphère propre aux ensembles d’amateurs dans le bon sens du terme.
*le nom « Les Œudicnèmes » fait référence à l’oiseau du même nom, connu pour son chant puissant. Si le nom « Ensemble Vocal Kaupert » nous plaisait, nous avons été presque contraint de le changer au vu de la non-réception du nom. La référence à Jean-Bernard Kaupert, « père du chant choral romand » n’a jamais été comprise, et le problème de prononciation du nom était une barrière inutile.
Lieu / adresse :
à 19h00
Église réformée Notre-Dame de Ressudens
1543 Grandcour
7 mai 2026 Récital
« Messe en double chœur de Frank Martin »
L’oeuvre
La Messe pour double chœur a cappella est une messe du compositeur suisse Frank Martin composée en 1922 et 1924 et complétée en 1926 par un Agnus Dei. Elle n’est créée que quarante ans plus tard, en 1963 à Hambourg par Franz W. Brunnert, chef de la Bugenhagen-Kantorei de Hambourg, qui remarque et demande la partition au compositeur en 1962, qui accepte son exécution. Martin n’était pas intéressé par l’exécution et la notoriété de cette œuvre ; il semblait vouloir éviter un jugement purement esthétique de ses pairs sur un « travail absolument libre, gratuit et désintéressé » qui n’est qu’une « affaire entre Dieu et lui ». Depuis, cette œuvre est l’une des plus enregistrées et exécutées de Frank Martin.
Cette messe est chantée a cappella par deux chœurs, permettant dans certaines parties (Sanctus) des jeux d’échanges entre eux. Si le Kyrie est d’inspiration grégorienne, le Gloria confirme l’admiration de Martin pour Bach. L’ensemble est d’une écriture musicale très accessible au grand public, tout en restant d’une très riche couleur harmonique.
La direction
Lieu / adresse :
20h00
Place de Eglise 1
1489 Murist
Souvenir!
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